兩朵“梅花”陳洪翔和陳瓊在直播。

記者 顧偉/文 受訪者供圖

“云”視頻、“云”直播……面對突如其來的疫情導致的排練和演出暫停，在榕的戲劇梅花獎獲得者、國家一級演員、藝術院團的演職人員們紛紛開辟新“舞臺”，不僅緩解了停練停演帶來的不適應，更是贏得了成千上萬人點贊。最近記者花了近一個星期的時間，對福州演藝人員的“云”直播現象進行了調查。

榕城演藝直播春節后“井噴”

“小心心點一點”，“關注一下主播不迷路”……這是不少“云”直播主持人常說的話。這些年網絡直播早已成為時尚，可福州演藝圈的“云”直播在疫情來臨之前，基本上沒有知名演員的參與。此次疫情讓“慢半拍”的福州演藝網絡直播吸引到眾多名家加盟，引發“井噴”。

閩劇梅花獎得主陳洪翔告訴記者：“抖音號我注冊了很久了，可直播一直沒開。一方面是平時工作比較忙；二是變身網絡主播，總覺得自己邁不出這坎。這回被困家中有了大量休閑時間，再加上最近調到福建藝術職業學院從事閩劇教學工作，我要給學生直播上網課，于是在2月18日開設了‘閩劇——陳洪翔’直播平臺，現在已有5000多粉絲。”

國家一級演員林穎自今年1月24日在抖音、今日頭條雙平臺開辟“依林妹攀講館”以來，基本上保持每天一期，截至昨日已發78條短視頻，全部為原創作品，總瀏覽量約310萬次，獲得了10萬多次點贊，其中單條最高瀏覽量26.1萬次。除此之外，她還開展了8場網絡直播。

福州閩劇院的“二小姐”、“阿佳佳”、“品戲觀秀春滿園”、“閩劇演員黃東閩”、“陳強”，福州歌舞劇院的“王春黎”、“楊帆”，福建歌舞劇院的“主持人鄭曉晶”、“張麗”、“郭靜”、“孫雷”、“何嫻”，福建芳華越劇院的“陳麗宇越劇”……據記者不完全調查，目前在抖音、快手、全民K歌上開直播的福州演藝人員已超過20人，除了較早介入的“二小姐”、“阿佳佳”外，大都是今年春節后上網亮相的。

“二小姐”林黎在直播。

視頻流量高低取決于內容

直播的門坎很低，只要你有興趣，就可開設參與。但網上直播影響力高低不僅取決于主持人的知名度，更要看直播內容，只有比較有特色的視頻才能帶來高流量和高關注度。

在眾多開直播的演藝人員中，自稱“福州十三線明星”的“二小姐”林黎算是福州演藝界影響力最大的主播之一，目前粉絲數是2.4萬多，點贊數達15.3萬多。她在接受采訪時說：“2017年我開了抖音，開始是用普通話播音，反響一般。2018年12月12日，我用方言說了一段《福州媽媽》，沒想到前后兩個版本總閱讀數超過20萬。2019年1月去南寧參加一個活動，在南寧機場返回福州時等了十個小時才上飛機，苦中作樂制作了一個雙語版視頻《飛機延誤答記者問》，因為內容有趣一下子成了網紅，閱讀數接近18萬。從此以后，我的視頻和直播主打福州方言。”

從學藝開始，林黎至今已在閩劇舞臺上摸爬滾打了20多年，但因扮演角色限制，多數戲迷對她塑造的舞臺形象不太了解。可提到抖音上的“二小姐”，不少網友卻評價其為目前推廣福州方言最熱心的志愿者之一，“蝦油味”極濃。林黎在抖音上發布的內容有福州童謠、福州話吟誦，還有許多福州市井俗語、土話，為方便外地人理解，多數還都配上了字幕。

無獨有偶，與“二小姐”曾是藝校同班同學的林穎在抖音上開設的直播也主打閩都文化，內容涉及福州話和普通話同唱一首歌，福州話里的文讀與白讀，跟著閩菜大師學做荔枝肉等。

年過50歲的陳強是福州閩劇院的國家一級演奏員，從防控疫情開始，他先后推送了《喜送公糧》《江南春色》《戰馬奔騰》和閩劇《一文錢》等幾十段二胡演奏視頻上線，吸引了一批愛樂人。

“東南歌王”王春黎在直播。

演藝視頻直播是大勢所趨

提起福州歌舞劇院的國家一級演員王春黎，福州人對這位曾在《銀河之星大擂臺》獲過“東南歌王”稱號的歌手很熟悉，今年2月開設抖音直播的她說：“直播過程中，我遇到了來自湖南、山東、湖北、重慶等地專業院團的同行，他們有的是專業歌手，有的是非常火的網紅藝人，我們圍繞歌曲創作話題進行面對面探討。我還將我創作的《風雨同舟》《為愛堅守》《心手相連》《你的樣子真美》四首抗疫公益歌曲，第一時間在直播間里分享，征求大家意見。雖然這段時間我沒在舞臺上表演，可在直播間里一樣忙得不亦樂乎。”

從3月23日開始，福建大劇院在網上推出了“云中劇院”，每晚向觀眾推薦一臺節目。作為“云中劇院”的主持人，鄭曉晶從第一天開始，堅持每天的抖音直播：“演出晚上7：30開始，作為主持人，每天下午3：00我必須到場，與當晚參加表演的演員一起走臺，了解演出過程中的亮點。目前‘云中劇院’已演了21場，我直播了21場，沒有一天休息。”

參與“云中劇院” 抖音直播的還有福建歌舞劇院主持人張麗，她常在表演結束后，走出劇院沿五一廣場繞行，額外增加半個多小時與觀眾交流互動。

對于“井噴”的福州演藝直播，陳洪翔認為，戲曲這壇“老酒”，借助互聯網平臺，可以走出“深巷”，散發出更迷人的“香味”。他說：“戲曲擁抱互聯網就是擁抱未來，而且是早擁抱、早受益。以閩劇為例，市場上存在‘三多三少’，即老年觀眾多，年輕觀眾少；基層演出多，城市演出少；包場演出多，售票演出少。想要解決這些問題，關鍵在于吸引青年觀眾，只有年輕群體介入，優秀的戲曲文化才不會出現斷層。通過直播，不僅吸引了年輕觀眾，還吸引了一些不是福州語系的觀眾，切切實實地做到了閩劇觀眾的增量。”

“觸網”一個多月的陳洪翔對行業未來有著更多的思考：“點擊量相當于觀眾進場，粉絲量相當于觀眾給我們的掌聲，評論相當于過去閉幕后觀眾對調查問卷的回答。演得不好，進場的觀眾能離開，甚至會取消關注導致掉粉。直播不僅要吸粉，更要讓這些粉走進線下劇院，領略戲曲的藝術之美。所以我認為目前演藝人員‘線上見’不是疫情下的權宜之計，而是時代發展的大勢所趨。”