中新網客戶端北京7月21日電(記者 上官云)“戲曲，一個好的藝術成品，除本人努力外，也是時代、觀眾共同造就的。”近日，中國戲曲學院教授、國家級非物質文化遺產京劇項目代表性傳承人宋丹菊在北京接受中新網記者專訪。她說，戲曲是藝術，也是一種文化，“現在我們趕上一個好時代，我已經快八十歲了，想利用這一點余熱，把京劇藝術傳承下去。”

宋丹菊《青石山》劇照。受訪者供圖

“陽奉陰違”偷偷學戲

記者見到宋丹菊，是在東四一處古樸的小院里。那時，她剛剛從外地返回北京不久，腳踩家常布鞋，穿著一條寬松的藍裙，頭上挽著同色系的發帶，簡單整齊。

聊起往年學藝的經歷，她笑了笑，清亮的嗓音里帶著些許京腔，“其實，我爸本來是不讓我唱戲的”。

她的父親，便是京劇“四小名旦”之一宋德珠，也是宋派藝術的開創者。或許是由于自己吃過太多苦，宋德珠不樂意讓唯一的女兒唱戲。但宋丹菊不聽，一邊上學，一邊偷偷練功。

“有一次到師爺荀慧生家里去，師爺說，這孩子模樣不錯啊，給她說兩出戲吧。”有了這句話，父親后來同意了。宋丹菊也好似打了強心針，“荀慧生先生都認可了，那有什么不行的?”

宋丹菊(左)演出《扈家莊》劇照。受訪者供圖

最終，宋丹菊六年級沒念完就退學了，跟著那些已經是名角的師叔們學戲，很快，如愿以償進入當時的北京京劇團。

為練功摔壞胳膊

那時，團里年輕人少，多數都是已經成名的、能夠登臺演出的老前輩們。宋丹菊雖然也能唱，但由于學戲晚，又專工武旦，這是一個對基本功要求相當高的行當，所以，她每天在團里的日子過得特別“苦”。

“不停地練。每天天不亮準起床，一天得出幾身汗。”宋丹菊像是“長”在了團里。她沒有像樣的練功服——全是破衣裳，別人不穿了的，一天練下來，后背都是一個圈一個圈的汗堿。團里的老先生們開玩笑，說這衣裳都能當破爛賣了。宋丹菊不以為意：這是前輩們的一種鼓勵。

有一次，練功到12點，宋丹菊已經非常累了，但還想再堅持一下，結果體力不支，摔斷了胳膊，縫了十幾針，打上石膏半年多，還留下了一道永久的傷疤。

宋丹菊給王瑤卿音配像《悅來店》劇照，飾何玉鳳。受訪者供圖

“不能練胳膊，我就練腿功。到現在，我登高都還不費力氣。”宋丹菊語氣里帶著一絲絲的自豪，“即便被下放勞動的時候，我都沒把基本功丟下，總想著要唱戲”

戲曲藝術要如何塑造人物?

很快，宋丹菊成了梨園有名的旦角，出演《扈家莊》、《打焦贊》、《盜仙草》、《坐樓殺惜》等一批劇目。1987年，憑借《改容戰父》，她成為首位獲得中國戲劇“梅花獎”的京劇武旦。

從改編傳統戲出發，宋丹菊覺得，老規矩本身也有它背后的藝術規律。只要掌握了規律，就可以依循規律創新。雖然舞臺表演確實是程式化、規范化的，但不能拘泥于此，當然要“破”的合理，只要觀眾喜歡、承認，你的東西就算站住了腳。

“比如塑造人物，站在臺上以后，就得表現人物的性格：她很潑辣，你性格溫柔，就不能把自己的性格帶出來，不能說就是換了一身衣裳那么簡單。”宋丹菊舉例道。

演出《改容戰父》劇照。受訪者供圖

在她眼中，無論是是“四大名旦”還是自己的父親，以及每一位觀眾喜歡的戲曲演員，能成名角都不是偶然的，都跟自身善于思考、善于突破陳規有關系，“既有得天獨厚的條件外，又善于觀察，能形成自己的藝術風格。”

退休后的生活“忙忙忙”

十多年前，宋丹菊退休了。日子并沒有因此清閑下來，反倒變得更忙——各處講學、給孩子們上課，帶帶弟子……甚至前幾年，還在登臺唱戲。她很滿意自己的狀態，“到現在腰腿都還靈活，思路也清晰”。

宋丹菊(左一)給弟子指點唱腔。上官云 攝

如果沒法練功，宋丹菊就寫寫劇本、研究唱腔。今年，是宋德珠誕辰100周年。宋丹菊更忙了，就在7月15日，“京劇宋派表演人才培養”培訓成果匯報演出順利舉行，作為宋派藝術第二代傳人，她不只給學員們講課，還全程出席演出，為學生把場。

“京劇是傳統文化的藝術瑰寶，講究口傳心授，老先生們一走，就會多少帶走一點東西。”她輕輕點著頭說，“除了唱戲，我是什么都不會干的，只想趁著還能發揮點余熱，把自己掌握的藝術傳遞給更多的年輕人。”

進入七月，天氣炎熱，每天仍然有學生前來求教。夏日的蟬鳴中，搖著扇子，給弟子們打拍子，慢慢地，她仿佛也沉醉到京劇世界中去了。