文章

諜戰劇年年唱衰，卻又年年成爆款。由文章導演，文章、馬伊琍主演的諜戰懸疑劇《剃刀邊緣》正在北京衛視熱播。作為文章導演的第二部電視劇，《剃刀邊緣》開播以來基本上在收視前三的位置。不同于傳統諜戰劇專心鋪墊懸疑，該劇破案、喜劇和愛情等元素的比重都不小。制片人高金璽在接受新京報專訪時表示，這部戲最想表現的還是“人的成長”，在勾心斗角的“辦公室”生存環境下，一個底層但有良知的小人物逐步找到信仰和愛情的故事。馬伊琍在接受新京報專訪時表示：“收視高，我當然開心。”

風格

喜劇諜戰難復制，這次碰巧了

電視上一直都有不少臥底“潛伏”，不同于之前諜戰劇的壓抑，《剃刀邊緣》在懸疑的基礎上，人物刻畫更為靈動活潑，尤其是文章扮演的主角許從良，一登場便油嘴滑舌，調戲馬伊琍飾演的關海丹。幽默之外，《剃刀邊緣》臺詞“金句”也不少。比如“案子要是查得不清楚，人也就不清楚。甚至死都可能是稀里糊涂地死了”、“這種不按套路出牌的人才最可怕”等。

制片人高金璽：許從良出身底層的小人物設定，讓他與生俱來帶著一種接地氣的幽默感，這在諜戰劇中也是比較新的嘗試。幽默最重要的還是要依托劇情，符合人物的特性，“比如許從良這個角色本身就是嬉皮笑臉、能說會道，與關海丹嫵媚、心機相對照，幽默起來毫不違和，反而更顯得人物可愛。”再加上是發生在哈爾濱的故事，也自帶東北幽默屬性。

編劇余飛：這部劇里的喜劇元素并不是刻意加的，“這個人物他本身就是小混混，做事就自帶一些喜感。”在《剃刀邊緣》之前，余飛創作的《永不消逝的電波》也是比較傳統的諜戰經典。這次“碰巧”的喜劇元素雖然受到觀眾喜愛，但在他看來難以復制，“從諜戰劇的類型來說，它本身就很難幽默或者很有喜劇性，因為諜戰劇本身非常緊張，非?？简炛腔郏茈y加入喜劇元素，我們這次可能也碰巧了，如果用同樣的方法再做就很難了。”

人物

“拿著一把壞牌把它打好”

不同于傳統諜戰劇中的個人英雄主義模式，劇中許從良能力突出卻不被重用，和中共地下黨黃建交好的他被警察廳眾高層列為重點懷疑對象，一方面他能屈能伸，面對他是潛在“特工”剃刀的質疑，他嬉皮笑臉、插科打諢地應付過去；一方面他又重情重義，危難關頭也不忘留下錢財去照顧兄弟的父母妻兒。秉持著“拿著一手壞牌把它打好”的處事信念，許從良小心翼翼地行走于危險的邊緣，在夾縫中艱難求生。

高金璽：許從良看似吊兒郎當不著調，卻總在緊要關頭展現出正直、善良、勇敢；他在強權面前彎得下腰，又非一味屈從，總能利用自己的智慧化被動為主動。這樣的人必定是響當當的男子漢，是英雄。“我們的人物設置，與其說是突破某種塑造手法，不如說是尊重人物成長的內在邏輯，在那個特定的時代，確實有這樣的人真實存在過。”

余飛：許從良這個形象不一定是諜戰劇發展的趨勢，“諜戰劇一般情況下是嚴肅的，而且一般情況下都不會有這種人物出現，因為潛伏的人，往往是假裝特別無趣，特別普通，這樣的人才更容易隱藏下來。許從良是身處特殊的環境，而且他是從一個黨外人士轉化過來的，所以他帶有喜劇特征。”

表演

演混混需要一些夸張表演

文章、馬伊琍這對“夫妻檔”再度合作也引來不少關注。劇中，許從良和關海丹兩個人物之間針鋒相對的場面非常有意思。文章飾演偽滿警察廳“閑職”人員許從良，以一副油嘴滑舌的地痞小混混的形象出場，“不著調”、“不靠譜”、“不可信”都成為其代名詞，但他卻對關海丹（馬伊琍飾）春心萌動。最關鍵的是，在一場場諜戰危機中，許從良屢次對關海丹伸出援手，改善著自己在對方心中的形象。有觀眾認為，兩人對手戲感覺把平常生活中的東西加了進去，太過隨意而不太符合人物關系。

余飛：大家很難把他們當成兩個陌生人看，所以會受到影響，“這并不是一個常規的諜戰劇，有小混混追女神的元素。所以有這種打打鬧鬧，甚至互相調戲的感覺。”

當時的偽警察要假裝特別游刃有余，嘻嘻哈哈在里面混，確實有時候需要有一些夸張，才能讓自己保持內心的平靜，“實際上他的這種所謂的用力過度是有合理性的。”

■ 細節追問

地點

為什么諜戰劇背景不是上海就是哈爾濱？

劇中俄式教堂、中央大街等具有年代感的標志性建筑，還原了上世紀三十年代哈爾濱獨特的俄式風情，而哈爾濱紅腸、格瓦斯、大列巴等從俄羅斯、東歐傳來的特色食品飲料也不時出現在對話中，東北風味實力搶鏡。

高金璽：諜戰戲都依托時代大背景，故事發生地都是根據歷史背景來選取的。如本劇所涉及的關外的抗日戰爭發端于1931年，整個東北是當時日本侵略的主要地域，而哈爾濱由于其靠近前蘇聯的特殊地理位置，再加上近代以來一直是西方各國重點關注的地方，因此匯集了各方勢力，自然成為情報的主要集散地之一。而上海由于存在著各國租借地，同樣各方勢力錯綜復雜，因此也會成為攫取情報的焦點地帶。此外由于相同的歷史和地理原因，天津、重慶、香港等地也經常成為諜戰劇的故事背景。

配音

為什么請來王志文配旁白？

觀眾覺得王志文的旁白令電視劇增色不少。而因為地域的相對集中，就要在相同的環境與時代下，創作出更有新意的作品。所以劇組花了一些心思。

高金璽：《剃刀》在很多細節上做了創新嘗試：比如加入由王志文配音的旁白，他的聲音平穩又帶著綿長的喟嘆，很適合那個特殊年代的哈爾濱。劇中還出現了很多東北特色的臺詞、特產，對當時的場景、煙、包、旗袍等元素進行了真實還原。

■ 專訪馬伊琍

不會讓女兒看這樣激烈的劇

關于泡面頭

新京報：倆人的泡面頭造型怎么選的？

馬伊琍：我們試了好幾天，因為不想重復以前民國30年代那些造型，而且又是短頭發，也不想接長發。整個拍的過程中，也在不停地調，調到最后就是你們看到的這樣了。

新京報：關于發型是情侶款嗎？

馬伊琍：沒有考慮過情侶款，如果你們覺得像情侶款，它可能是一個巧合。

我個人現在在看的時候，很喜歡我倆的造型，因為特別不一樣。我敢說沒有任何一個年代的戲跟我們的造型有雷同，所以這也就是為什么一開始很多人不接受這個造型，但是我說你們看兩集戲，保證你們就接受了。

新京報：在家的話，女兒會一起看劇嗎？有關注到爸爸媽媽的“新發型”嗎？

馬伊琍：不會跟女兒一塊看劇，因為我女兒每天晚上要做功課，她還有別的事要做，我也是抽空能看一眼，我們是不讓孩子看這樣比較激烈的劇的。

和文章的合作

新京報：夫妻三次合作有變化嗎？之后還會再合作嗎？

馬伊琍：我去年有一段時間很想演民國時期的戲。他正好看到這個本子，就叫我一起看。我們倆都很喜歡，就覺得不如一起做。我覺得他最大的變化是對戲越來越執著了。至于還會不會合作，我覺得看緣分或者機會。

新京報：和文章演戲，是不是特別默契呢？

馬伊琍：跟文章演戲應該說已經非常默契了。片場最常發生的事情就是笑場，兩個人笑得完全沒有辦法拍下去。

新京報：能說個例子嗎？

馬伊琍：笑場最嚴重的是有一場戲，我叫許從良（文章飾）“別找竊聽器了，你有工夫好好調教調教你那些兵吧。”然后他就說我那些兵怎么了。我說“好得很”。那句“好得很”，排戲的時候我是用了一個段子里面的“好得很”唱出來的，當時大家都噴了，我拍了差不多十遍才能正常地把“好得很”這三個字說出來。

夫妻互挺

新京報：有人說文章在表演上有套路，標志性的“皺眉、瞪眼、嘶吼、罵臟話”，作為最了解他的人怎么看待這種評價？

馬伊琍：我覺得他的表演不是什么套路，因為當時看劇本的時候覺得這個人物太逗了，這么底層的就跟泥鰍一樣的一個人物可以混得風生水起，他絕對是特別有感染力的一個人。如果他特別不起眼，他不可能最后可以做到掌控全局，把那些人都玩在自己的手里，可以按照他預測的方向去行動。而且演員一定有一款是最讓觀眾著魔的表演，我覺得每個演員都得明白這一點。

新京報：拍完之后，在演技方面文章對你有什么新評價？

馬伊琍：導演對我不管演技還是顏值方面的評價都進入了一個非常高的高度，對我夸贊不已，但是我自己不是特別自信。

片場趣事

新京報：跟丁勇岱老師的對手戲特別多，雖然表面上很和諧，但感覺背后很多角力，有一場在街邊吃餃子的戲份，你和丁老師一直在吃，能說說你們合作中的故事嗎？

馬伊琍：跟丁老師合作還是很開心的，因為他本身是一個非常nice的人，又很紳士、又很可愛，但是他其實私下里很少跟我們大家一塊拍完戲以后吃夜宵、聊天什么的，所以我們經常嘲笑他是老同志。

采寫/新京報記者 劉瑋 張坤玉

（責編：羅羅）